就在95花古偶大戏正面交锋、《再会爱东说念主》却以真东说念主真事真气抢走统共风头之际，坊间已而传来一则爆炸性音信——来岁1月1日起，某平台将不再接受16集以上的剧集。

业表里闻讯哗然，敌视“注水剧”的不雅众奔跑相告，长剧阛阓终于要变天了。但部分不雅众又挂牵起“矫枉过正”，好不面子与剧集长短有势必估量吗？

硬糖君求证多方音信源，基本不错确定“集数”变革的音信不假。但各方关于具体详情的说法不一，有东说念主合计仅仅针对平台好处剧，不甩掉版权剧、原创剧。也有东说念主合计不会激进地甩掉到16集，可能20集摆布会是一个大趋势。

国产剧不是第一次吹起“集数”变革的军号。早在十年前，长视频就打出过“佳构剧”主意，试图作念出与电视台长剧集不同的佳构网剧，扭转彼时大众对网剧赧颜苟活的印象。2014年的两部黑马口碑网剧《急遽那年》《灵魂摆渡》，诀别是16集、20集。

四年前，广电总局针对“注水剧”再次下发文献，荧惑30集以内的短剧创作。稳健局势，《避讳的边缘》《千里默的真相》打响爱奇艺迷雾戏院的名号，通盘行业皆掀翻了对标好意思剧的“佳构短剧”创作潮水，每年10集摆布的佳构短剧启动踏实量产——咫尺短视频的微短剧把“短剧”的名头抢走了，但那时照旧对短集数长剧的叫法。

但集数变革之风吹了这样多年，弥远莫得改动长剧阛阓的主流款式。因为按集售卖的规矩不变，关于片方来说，集数越长才意味赚得越多，鲜有东说念主会心甘宁愿反映“佳构短剧”的大呼而湮灭长剧这块肥肉。

现如今，长视频平台试图推出硬性主见来甩掉集数、大跨步走进短集数期间，是什么让长视频痛下决心、不变不行？

论赢利，长不如短？

聚拢前段时辰优酷副总裁谢颖的发言，不难领会为何平台咫尺比之前更笃定“短集数”之路。谢颖向阛阓露馅了一个进犯的盈利信息：《重生》《边水旧事》是本年优酷剧集的集均收入前三名，并挤进了历史排行前六名。

而《重生》《边水旧事》诀别只消10集、21集。比拟主流剧集，皆算是“短集数”边界。

“本年赢利的短集数剧不在少数。”编剧小余向硬糖君露馅，据他所了解到的情况，本年盈利的短集数剧，除了一些专家皆知说念的口碑剧，比如带动文旅收入的《我的阿勒泰》，爱奇艺15集剧《错位》也完结了盈利。

剧集举座遇冷的一年，短剧集的盈利性价比被突显了出来，平台怎样会不为所动呢？尤其在这个降本增效的期间，“盈利”是各平台关乎生涯的紧要任务。集数短意味着老本低、风险小，集数长意味着老本高、风险大。有钱的技术，鸡蛋投一个篮子作念高风险、高收益的事。没钱的技术，天然要把鸡蛋放在多个篮子里才定心。

天然，长剧的优等生还利弊常赢利，比如《墨雨云间》。但优等生赚再多钱，也经不起行业背后一群差生集体亏钱。

“平台也曾张开削减集数的洽谈了。”编剧小余告诉硬糖君，近期他所作念的一个驰名作者IP神志，正濒临砍集数的处境。因为平台上半年给到的预算，和咫尺给到的预算十足不一样。预算遭到很大幅度的缩减，倒逼着剧集制作方去砍集数。

小余哭笑不得地吐槽，好阻拦易弄已矣30多集，咫尺又被逼着去删戏份、减集数，白干一场。

具体创作中，时常编剧写到十几集的技术，就会碰到瓶颈了。因为许多故事其实十几集就能讲完，再长不外20集。但剧方为了赢利，逼着编剧去多创作十几集。为了不昧良心注水，编剧们索尽枯肠提升剧集可看性。比如，不得未几开一个副本故事线，丰富碎裂的戏份，让故事往群像戏的地点走。

一部剧该有几许集，时常不是由故事自己决定的，而是由制片方与平台方的博弈收尾决定的。

面对“短集数”的变革，小余乐见其成。因为行为一个编剧，他至少不错毋庸为了注水而写戏。但小余也冷落一个隐忧，“短集数”并不料味着“佳构化”。俗语说，上有战术、下有对策，对许多制作方来说，如若作念不了长剧，那么拆分红多部短集数剧，一样能赢利。长剧的利益结构与售卖体系不变，阛阓实质就不会有太大变化。

变革，不啻于“砍集数”？

“短集数”变革音信传来的同期，视频平台的职责室同一潮也正风靡云涌。

人人皆知，咫尺许多大剧皆是由平台的自家职责室操盘。比如，腾讯视频有产出《梦华录》的天芃职责室，产出《三体》《似锦》的天璇职责室，产出《长相念念》的天行职责室；爱奇艺有作念《风起洛阳》的风起职责室，作念《莲花楼》的奇正职责室，作念《宁安如梦》的芝麻荚职责室等；优酷客岁建筑了十多个好处剧职责室，比如作念《花间令》的优象职责室，作念《边水旧事》的倚分内责室等。

长视频烧钱的这些年，不是没挑升志到问题。早在2018年摆布，视频平台览动兴起职责室模式，多数挖掘影视制作公司东说念主才，鼎力发展平台好处剧。其背后正有“降本”之意，试图通过职责室模式徐徐开脱“买剧韭菜”的行业地位，不再依赖竞价来拿到影视头部公司的大剧，同期也不依赖一些代加工场的小公司承制。

早几年，像小糖东说念主这类青春剧厂牌小公司，恰是依靠接爱奇艺踏实的承制订单起家。比如《最佳的咱们》《你好，旧时光》《独家牵挂》等。而当平台好处剧模式老练，渐渐不给其派单，这类公司的产量就急剧下滑。小糖东说念主自买版权作念的《那些回不去的少小时光》，想反过来找平台卖个好价钱却已很难，最终照旧芒果收了该剧。

平台职责室模式确乎能降本，但如若莫得灵验激励、治理机制的话，既不可保证佳构化趋势，还容易生息腐败。毕竟昔日找别东说念主拍戏是外账，咫尺好处剧则是走公司内账，更容易左手倒右手。是以在发缓期的平台职责室林立之后，如今不可幸免地迎来了同一潮。

“不管怎样降本，仍然改动不了阛阓围着头部明星转的事实。”小余露馅，别看咫尺头部明星片酬降到两三千万内，然而他们有其他方式拿回少赚的片酬。

比如，某当红90花有接戏的附加条目。剧方找她拍戏，还得竞相提供更优质的商务资源。最近一年时辰，蓝本商务资源很差的她，就通过这种方式拿下了许多代言。

此前硬糖君提到，平台绑定95生、95花，是拿演头部剧的资源换他们播剧后的商务分红，但流量明星却能反过来要商务。何况，跟着95一代举座没被扶抓起来，也曾的流量一代又拿回了谈话权。尤其本年剧集阛阓遇冷，流量的扛剧智商虽然不才滑，但莫得他们出演的剧集数据更差。

一蟹不如一蟹，只可先“迷信”上一代。“实质为王”的标语喊了那么多年，影视圈照旧很难开脱对“具体的东说念主”的迷信。

绩效薪酬、ToC卖剧、拥抱短剧，哪条路行得通？

自本年起，视频平台大佬似乎酿成了一种默契，不管是台前照旧幕后的形势，皆在抒发重建片酬体系的愿景。外洋的流媒体巨头如Netflix、Disney、Apple等，也相同在为好莱坞明星的高片酬而发愁，但愿推出新的片酬体系。

咫尺，被谈到最多的是绩效薪酬模式，将剧集播出后果与明星深度绑定。播出后果越好，明星拿到的片酬越多。但这样的片酬愿景，只可在一些“可控”的演员身上完结。比如，接戏坚苦的腰部演员，以及还莫得被捧出来的小生、小花。

踏实拿高价的头部演员，天然是没必要冒这个险。平台一方面敌视他们的高价，一方面又很“迷信”他们的大呼力。

何况平台与平台之间因为竞争关系，无法共同业动，长入制约演员的片酬体系。如若某一个平台想压价，另一家却开出高价，立马就能揽走头部演员神志。两年前，优爱腾神秘地“共同业动”过一次，进行了第一轮降本增效，对明星片酬进行一轮压价。

但这第二轮压价，就得看各家我方的情况了，弄不好就让渔翁得利。比如从前不参与大剧竞争的芒果TV，近两年收了好些头部剧，如今手上有杨紫的《国色青春》、罗云熙的《水龙吟》以及于正的《五福临门》。

头部演员片酬难搞，那不如平直从剧集售卖起先，破碎利益固化、毫无活力的影视圈近况？

本年6月，孙忠怀在腾讯视频影视年度发布会上点出了“ToB剧集售卖模式”的问题。这些年，尽照看作方与刊行方之间和会过“路线分账”“保底刊行”相互促进和制约，一定进度共同承担风险、享受收益。

但剧集最终是要面对C端用户的。剧圈弥远莫得出现对标票房的硬性主见和评价范例，因而在制播设施仍存在与阛阓脱节的情况。

一部剧集不管播得怎样，买单的皆是长视频平台。长视频平台一直饰演着冤大头变装，为一个个神志豪赌。而创作者们，尤其是早年在风口上有过得胜作品的既得利益者们，仗着平台信任，在隆冬里赚着踏实的钱，不需要担任何风险。

怎样把剧集这门“ToB”商业变成“ToC”商业，是视频平台一直在念念考的问题。早年平台押注分账剧模式，等于难能贵重的ToC模式，也培养出不少演员与创作者。比如，95花虞书欣等于从分账剧《少主且慢行》崭露头角，以及从分账剧IP逆袭成院线爆款的《一闪一闪亮星星》。

但伴跟着降本增效大潮，分账长剧神志暴减，大部分创作主说念主员流向了马上崛起的微短剧阛阓。本年启动，长视频又敞舒怀抱，拥抱竖屏微短剧，上调分账剧价钱，不知说念能否唤回流失的东说念主才。

甭管是竖的照旧横的，最进犯的是分账模式不可荒凉。对长视频平台来说，咫尺最进犯的事是“直面不雅众”，找到破局循序。同期引发创作活力，收敛培养东说念主才，不可老让一群既得利益者陈列组合。

分账模式可能是现阶段独一灵验可行的办法，粗略进展以上两个作用。一个健康的影视圈，不可莫得流水与鲶鱼。不可因为池子里的余粮未几，就让一群大哥色衰的老鱼们混吃等死。