金鸡无力百花残，水漫金鹰凋玉兰。”第 37 届金鸡奖不出无意地又在一派争议声中落下帷幕。联系词最大的无意当属演员李庚希，凭借《摇太阳》斩获金鸡影后。 李庚希主演的《摇太阳》在春节档上映因票房欠安而撤档，她还获了奖，这已成金鸡奖上最大的见笑。

难怪有不雅众在受奖仪式上大呼“黑幕”。李庚希获奖后，她的外交媒体的文驳倒区也依然消一火。各式各种的吐槽声接续于耳。

咱们回头再望望八十年代那些金鸡奖最好女主角赢得者和她们的获奖作品，才知谈那时的金鸡奖的奖项份量有多高。

第一届中国电影金鸡奖最好女主角奖（1981年）：张瑜《庐山恋》《巴山夜雨》，王馥荔《天云山神话》，田华《法庭表里》

张瑜《庐山恋》《巴山夜雨》

《庐山恋》以中好意思建交后的时间为配景，通告了国民党将军周振武的女儿周筠与有志青年耿桦在庐山相见并坠入爱河的故事。影片通过精采的心扉描写和壮丽的当然快意，展现了一段贞洁而动东谈主的爱情故事。张瑜在片中饰演女主角周筠，一个成扬名门却心性善良、渴慕爱情的女子。她的扮装脾气显明，既有贵族的优雅，又不失青娥的贞洁，是一个集好意思貌与灵敏于颓丧的扮装。

张瑜在《庐山恋》中的饰演号称经典。她以诚挚的心扉和精采的脸色，完好诠释注解了周筠对爱情的渴慕与追求。尤其是在与男主角耿桦的心扉戏中，张瑜的目光相似和肢体言语都恰到平正，让不雅众感受到了那份诚挚的心扉。她的饰演自联系词不不实，赢得了不雅众的一致好评。

《巴山夜雨》是一部反念念动乱时辰的电影，通告了在“文化大鼎新”中的川江航轮上，不同身份、不同配景的东谈主们在一天通宵的漂荡中，通过念念想碰撞和心灵相似，最终终了相识与妥协的故事。张瑜在片中饰演刘文英，一个深受“四东谈主帮”极左念念想迫害的女红卫兵。她的扮装阅历了从刻毒到善良的心理转换，是一个充满复杂心扉的扮装。

在《巴山夜雨》中，张瑜的饰演同样令东谈主印象深刻。她准确地把抓了刘文英这个扮装的脾气特色，通过精采的饰演展现了扮装内心的挣扎与转换。尤其是在与他东谈主的互动中，张瑜通过目光和动作传达了扮装的心扉变化，让不雅众感受到了她内心的善良与成长。她的饰演真正而动东谈主，赢得了不雅众和各人的一致好评。

这两部电影不仅展现了张瑜的超过演技，还让她在中国电影史上留住了浓墨重彩的一笔。

王馥荔《天云山神话》

《天云山神话》通告了 50 年代初，宋薇与罗群相爱，但在 1957 年反右畅通时，罗群被划为右派，宋薇迫于压力与其分辨并嫁给了吴遥。而冯晴岚则与罗群结为佳耦，共度患难。“四东谈主帮” 冲突后，宋薇为罗群的冤案报告，最终使其得以翻案，而冯晴岚却因劳累过度离世。

王馥荔饰演的宋薇是一个脾气复杂、心扉丰富的扮装。她盲从、就地应变，浮泛并立念念考的精神，虽有徘徊与顽抗，但最终如故屈从于泛泛重压，摄取了耐心的泛泛生活。联系词，这种摄取并未给她带来矫健和长久的婚配安宁，她长期挣扎在守望与实践的漩涡中。

王馥荔奏效地塑造了宋薇这一扮装，她通过精采的饰演，将宋薇的内心世界展现得大书特书。在发达宋薇的无奈和不镇静时，她的目光中涌现出无限的追到和无助，让不雅众好像深刻地感受到扮装的心扉。而在宋薇渐渐醒觉的经过中，王馥荔又通过一些渺小的动作和脸色变化，如坚定的目光、大肆的口吻等，展现了宋薇的成长和转换，使扮装愈加立体和丰润。

田华《法庭表里》

《法庭表里》通告了法院院长尚勤在复查扫数看似普通的交通肇事案时，发现被告是顶替者，真凶竟是老教导之子夏欢。在案件审理经过中，尚勤布置各方压力，克服重重艰难，最终将夏欢绳之以法的故事。

田华在影片中饰演的尚勤，是温泉市法院院长，她正大不阿，舍身为国，不怕得罪显贵。靠近老教导的犬子夏欢涉嫌的严重罪责，尚勤在教导、友情、近亲的包围中，布置压力，言出法随，最终将水落石出于寰宇。尚勤这一扮装不仅有着坚定的法律信仰，还具备超卓的灵敏和勇气，是影片中正义与灵敏的化身。

田华通过自己的气质和饰演，展现了尚勤当作工农干部的朴实与亲和力，让不雅众好像快速代入扮装。在靠近案件的复杂和压力时，田华的脸色和目光中涌现出坚定与执着，生动地发达出尚勤的内心世界和脾气特色。尤其是在一些心扉冲突的场景中，如与老教导的交锋、靠近证东谈主的动摇等，田华的饰演精采而阔气档次，使扮装愈加立体和丰润。

第二届中国电影金鸡奖最好女主角奖（1982年）：李秀明《许茂和他的女儿们》，任冶湘《乡情》，张瑜《小街》

李秀明《许茂和他的女儿们》

《许茂和他的女儿们》是字据周克芹同名演义改编的电影，通告了“文革”后期，川西葫芦坝的农民许茂老夫因家无宁日、社不安，凉了半截欲自尽，但在职业组颜组长的匡助下，他和村民们又看到了生活但愿的故事。影片通过精采的笔触和生动的情节，深入展现了阿谁特殊时间配景下农民的生活气象和精神面庞。

李秀明饰演的四小姐许秀云是一位柔柔善良、心有灵犀一点通的女性。尽管遭受了生活的重重打击，如被丈夫郑百如污蔑、放弃，但她依然保持着内心的善良与优容，默然地承受着一切苍凉，在家庭中起到了凝合和赈济的作用，对生活长期怀揣着但愿，从不毁灭对幸福的追求。

李秀明通过精采的脸色变化，将许秀云的憋闷、无奈、坚毅等复杂心扉展现得环环相扣。在发达许秀云被丈夫放弃后的不镇静时，目光中流涌现的忧伤与懒散令东谈主动容；而在靠近家庭困境勇猛赈济时，又能从她的情态和肢体动作中看到那种顽抗的力量。与其他演员对戏时，也能精确地把抓心扉的相似与互动，生动地塑造出了一个饱经风雨却又充满人命力的农村女性形象。

任冶湘《乡情》

《乡情》通告了善良的农村妇女田秋月在艰难时辰收养了鼎新干部的犬子田桂。目田后，田桂回到父母身边并成为高干子弟，与王莉莉相恋。联系词，当田桂带着王莉莉回家乡走访养母时，却发现翠翠才是我方的恋东谈主，最终在养母的促成下，田桂与翠翠终成婚族，而养母田秋月默然奉献后悄然离去。

任冶湘在影片中饰演的是田秋月的养女田翠翠，一个内神志感丰富、脾气纯朴善良的农村小姐。田翠翠柔柔、发愤，同期又不失狰狞倔强，她勇于斗胆地争取我方的爱情，但当爱情与亲情发生冲突时，她又会绝不徘徊地摄取亲情。这种脾气的复杂性，为任冶湘的饰演提供了普遍的证实空间。

任冶湘饰演的翠翠生动质朴、贞洁可儿。她的饰演当然畅通，将翠翠的懵懂、憨涩以及对爱情的憧憬刻画得细巧入微。在靠近田桂时，她的目光中涌现出青娥的娇羞与深情，通过一些渺小的动作，如折腰浅笑、七手八脚等，生动地展现了翠翠单纯的内心世界和未经世事的贞洁，使扮装仿佛从阿谁年代的乡村中走来，鲜嫩地呈当今不雅众目前。

张瑜《小街》

《小街》通告了在阿谁悠扬时辰，小夏巧合结子了眉清目秀却心存戒备的 “少年” 小俞，得知其母病重需采草药后，小夏热心襄理。相处中，小俞失慎落水泄漏女儿身，蓝本她因母亲被打倒成 “黑帮分子”，我方也遭污辱而被动扮男装。小夏为帮小俞找回作念小姐的权力，偷 “样板戏” 献技头套致双目失明，之后小俞却不知去处。

影片中，张瑜饰演的小俞是一个因家庭政事问题而被动女扮男装的青娥。她脾气坚毅、内心善良，靠近困境时既无奈又勇敢，是一个充满矛盾和挣扎的扮装。小俞的形象既有着青娥的贞洁与柔柔，又有着男性的刚毅与强劲，这种脾气的复杂性为张瑜的饰演提供了普遍的证实空间。

张瑜对小俞这一扮装的演绎特殊出色。她通过精采的饰演，奏效地塑造了一个在特殊时间配景下，内心复杂而又心扉丰富的女性形象。在女扮男装时，她的情态、动作和言语都恰到平正地展现出了男性的青涩与管理，如初见小夏时的戒备和惊惶，让东谈主险些难以察觉她是女儿身。而在揭示女儿身之后，她又将小俞当作女性的柔柔、娇羞以及内心的不镇静和无奈展现得大书特书，尤其是在通告我方遇到时的那场哭戏，心扉诚挚，令东谈主动容。

第三届中国电影金鸡奖最好女主角奖（1983年）：潘虹《东谈主到中年》，斯琴高娃《骆驼祥子》

潘虹《东谈主到中年》

《东谈主到中年》通告了通告了眼科医师陆文婷在费事的医疗职业和家庭生活的双重压力下，身患重病，却仍维持为病东谈主作念手术，最终倒在职业岗亭上的感东谈主故事。影片深刻揭示了中年常识分子在职业与家庭中的笨重与不易，以及他们对社会、家庭和职业的职责感。

潘虹饰演的陆文婷是一位业务深湛、职业上进且专一的中年眼科医师。她善良、坚毅且极具敬业精神，对患者充满了无限的关爱与职责感，非论贫荣华贱都一视同仁地尽心治愈。联系词在其时的社会环境下，她又显得特殊弱小与无助，靠近生活的压力、职业的困境以及家庭与职业的失衡，她只可默然忍受，内心有着深千里的无奈与困顿，但依然遵照着我方的职业操守停火德底线。

潘虹将陆文婷这一扮装诠释注解得言不虚发。她通过精采的脸色、含蓄的目光以及千里稳的动作，精确地传达出陆文婷复杂的内心世界。在手术台上，专注而困顿的情态展现出她对职业的高度参预；靠近生活困境时，目光中流涌现的无奈与坚毅让东谈主穷力尽心；与家东谈主相处时，那种傀怍与无力又被刻画得恰到平正。她以一种内敛而阔气张力的饰演样子，将陆文婷的形象生动地呈当今不雅众眼前，使不雅众仿佛能触摸到这个扮装的灵魂。

斯琴高娃《骆驼祥子》

《骆驼祥子》改编自老舍的同名演义。通告了旧北京东谈主力车夫祥子的祸殃气运，他省吃俭用、拚命拉车，守望着有朝一日能开一个我方的车行，却接连遇到生活的打击，最终沦为社会的底层，失去了生活的但愿。

斯琴高娃饰演的虎妞是刘四爷的女儿，她脾气狰狞、斗胆，敢爱敢恨，同期也有着预防和所有的一面。虎妞对祥子有着强烈的占有欲，不吝用各式技能迫使祥子与她授室。联系词，婚后的生活并未如她所愿，虎妞最终因难产而死，规模了她片晌而悲催的一世。虎妞这一扮装既有着克扣阶层妇女的强势与预防，又有着被社会所吞吃的无奈与追到，是一个充满矛盾和复杂性的扮装。

斯琴高娃通过丰富的脸色、特有的肢体言语和阔气档次感的语调，将虎妞的脾气特色展现得大书特书。她的目光中时而涌现出油滑与预防，比如在所有祥子时；时而又有对爱情的渴慕与执着，像在向祥子表白情意的场景中。她的笑声清明而粗糙，将虎妞的狰狞劲儿发达得恰到平正，而在靠近父亲的反对和生活的困境时，又能让不雅众看到虎妞内心的不镇静与无奈，使这个扮装立体鲜嫩，仿佛从阿谁旧时间的北平街头大步走来。

第四届中国电影金鸡奖最好女主角奖（1984年）：龚雪《大桥底下》

《大桥底下》通告了上海青年高志华在家门旁摆了个自行车修理摊，与单亲姆妈秦楠相见并相爱的故事。影片通过展现两个身处社会底层的待业青年开脱十年悠扬带来的心灵暗影，向传统不雅念和自己气运发起挑战，追求真爱并创造幸福生活。 并杰出了主东谈主公白净、善良、好意思好的心灵，讴颂了他们坚贞兴隆的昂贵品性。

龚雪饰演的秦楠是一位心性善良、发愤强劲的单亲姆妈。她阅历了下乡插队的辛勤岁月，带着犬子费事生活，内心有着伤痛和机密。她发愤颖异，凭借成衣时刻勇猛保管生计。靠近他东谈主的温雅和心扉的萌动，她既渴慕又发怵，展现出复杂的心扉气象。

龚雪将秦楠这个扮装演绎得精采动东谈主。她用柔柔的目光传达出秦楠内心的善良与柔情，在靠近生活困境时，目光中又涌现出坚定和顽抗。她的含笑中既有对生活的但愿，也有一点浅浅的忧伤。在发达秦楠与高志华的心扉戏时，龚雪通过渺小的脸色变化和肢体言语，展现出秦楠的憨涩、徘徊和最终的勇敢。她把秦楠复杂的内心世界和心扉历程完好地呈当今不雅众眼前，让不雅众深刻感受到这个扮装的魔力和人命力。

第五届中国电影金鸡奖最好女主角奖（1985年）：李羚《黄山来的小姐》

《黄山来的小姐》通告了安徽农村小姐龚玲玲为了替家里还清负债，到北京城当保姆的过失阅历。她在不同的老板家庭中遇到了各式挑战，不仅我方赢得了成长，也为老板家庭带去了真诚与信任。影片通过龚玲玲的故事，真正、贴切地呈现了80年代北京的社会风貌和普通匹夫的生活气象。

李羚饰演的龚玲玲是一位发愤、善良、质朴的农村小姐。她脾气坚毅，靠近生活的笨重从不防御，用我方的双手勇猛为家庭收缩职守。龚玲玲诚然成立贫寒，但她有着一颗金子般的心，对待老板家庭尽责尽责，用真诚善良良赢得了老板的信任与尊重。同期，她也有着我方的守望和追求，渴慕通过我方的勇猛改变气运，创造属于我方的职业。

李羚对龚玲玲这一扮装的塑造极为奏效。她精确地捕捉到了农村小姐初入城市的那种憨涩、管理与钦慕，从她的目光和肢体动作中都能明晰地感受到玲玲的贞洁。在遭受憋闷时，如被王人家怀疑偷钱，她的脸色里有惊惶、憋闷和急于辩解的惊惶，档次丰富且当然。而在勇猛职业时，又通过麻利的动作展现出玲玲的发愤。她精采地刻画了玲玲在城市生活中的成长更正，让不雅众廓清地见证了一个农村女孩在生分环境中的心路历程。

第六届中国电影金鸡奖最好女主角奖（1986年）：岳红《野山》

《野山》改编自贾平凹的演义《鸡窝洼的东谈主家》，通告了农村阅兵经过中，小山村鸡窝洼的两对佳耦因生动怒派不同而分离别异，各自从头找到志同谈合的伴侣的故事。影片通过生动的农村实践生活形容，展现了阅兵怒放的时间精神对顽固的陕北小山村的冲击。

岳红饰演的桂兰是一个年青、豁达、狰狞且阔气特有魔力的农村媳妇。她发愤聪敏，对丈夫灰灰（辛明饰）的不育问题持包容气派，同期，她也对禾禾的不安天职行动默示相识和戚然。桂兰在山乡变革中展现出真正而躁动的心态，她渴慕与男东谈主建设一个共同招供的生计体系与饶沃接头。最终，她与禾禾在不停尝试新职业中产生了心扉，共同走上了致富之路。

岳红通过阔气感染力的饰演，生动地展现出桂兰的鲠直脾气，非论是清明的笑声如故干脆的言语，都让不雅众深入感受到这个扮装的鲜嫩。在发达桂兰对重生活的向夙昔，岳红的目光中能干着灵动的光辉，充满了对改日的憧憬。而在靠近家庭矛盾和心扉纠葛时，她又能精采地传达出桂兰内心的纠结、挣扎与坚定，从脸色到肢体言语都极为当然，使桂兰这个扮装在传统与当代之间的转换显得真正确切，仿佛是从那片野山之中走出来的真正东谈主物。

第七届中国电影金鸡奖最好女主角奖（1987年）：刘晓庆《芙蓉镇》

《芙蓉镇》字据古华的同名演义改编，通告了20世纪60年代初，湘西芙蓉镇上发愤绚烂的少妇胡玉音与丈夫黎桂桂摆了米豆腐摊子，交易兴隆，却因此与国营饮食店司理李国香结仇。“四清”畅通明，胡玉音家被划成新富农，刚盖的新屋被查封，丈夫被逼自杀，她到处受污辱。在“文革”期间，胡玉音与右派分子秦书田相见并相爱，共同靠近生活的苍凉。动乱年代规模后，两东谈主得到翻案，从头开办了米豆腐店，开动了重生活。

刘晓庆饰演的胡玉音是一个发愤、善良、坚毅的农村妇女。她有着绚烂的外貌和强劲的内心，靠近生活的重重打击，她从未毁灭但愿，长期保持着对生活的可爱和对改日的憧憬。胡玉音的脾气特色显明，她既有着农村妇女的朴实与善良，又有着在困境中顽抗不挠的精神。

刘晓庆在这部电影中的演技不错封神。她通过丰富的脸色变化，将胡玉音不同阶段的心理展现得大书特书。在幸福时光里的灵动与憨涩，遭受打击时的懒散与无助，扫街时的忍受与强劲，以及靠近爱情时的柔柔与深情，都被她精确地诠释注解。她的目光极富发达力，非论是饱含泪水的悲戚如故偶尔能干但愿的光亮，都让不雅众能深入感受到胡玉音的内心世界，使胡玉音成为了电影史上令东谈主难忘的经典女性形象之一。

第八届中国电影金鸡奖最好女主角奖（1988年）：潘虹《井》

《井》通告了在江南一座小制药厂里，也曾上过大学的绚烂女工徐丽莎因财富阶层成立而遇到不公，只可委身污秽的车间担任洗瓶工。自后，她与区工业科的副科长朱世一授室，但婚青年活并不幸福。在“文革”规模后，徐丽莎成为了工程师，取得不小确实立，联系词丈夫的吃醋和怀疑却让她堕入更深的不镇静。最终，她决定规模这段婚配，但泛泛的压力让她对重生活的但愿透顶禁锢。

潘虹饰演的徐丽莎是一个成立不好但才华横溢的常识女性。她内心善良、渴慕爱情与蔼然，但脾气中又有着忍受和恇怯的一面。她在靠近婚配的不幸和外界的压力时，虽有顽抗毅力，却不够坚决，最终被封建毅力和泛泛不雅念的 “深井” 所困。

潘虹将徐丽莎这一扮装的复杂心扉展现得特殊到位。出奇是在影片的激越部分，当徐丽莎靠近婚配的离散和泛泛的压力时，潘虹通过精采的饰演，将徐丽莎内心的不镇静、懒散与挣扎发达得大书特书，让不雅众深受震荡。她的饰演不仅让不雅众看到了徐丽莎这一扮装的坚毅与才华，也让不雅众感受到了阿谁时间常识女性在困境中的无奈与挣扎。

第九届中国电影金鸡奖最好女主角奖（1989年）：徐守莉《欢畅英豪》、《阴阳界》

《欢畅英豪》通告了在外漂荡多年的中共地下职业家蔡老六回到闽南清源村，靠近家庭矛盾与系族械斗，他集会各方势力共同抗匪，但蔡老六遭叛徒出卖被林雄模杀害，玉蒜靠近家庭惨变，在懒散中推倒烛台，任由大火吞吃家园，此后独自走向郊外，影片展现了阿谁特殊时间配景下复杂的东谈主物气运、强烈的战斗与深千里的心扉纠葛。

《阴阳界》是电影《欢畅英豪》的续篇，通告了蔡老六焚烧后，闽南地区的许三多、许大姑配合群众共同对敌，与国民党反动派伸开决死搏斗的故事。闽南 “鬼节” 时，许三多率队为蔡老六报仇，之后许三多又未婚找叛徒报仇，期间各方势力冲突不停，许大头被万正游说投奔吴添才，中秋前夕许大姑、许天雄被害，许大头等臆造挑动，引发屠杀，最终各方东谈主物在复杂的战斗中走向不同结局。

徐守莉饰演的玉蒜是一位传统且坚毅的农村女性。她发愤质朴，家庭不雅念极强。启航点，她靠近恶霸的恶行，只不错千里默和忍受应酬，这种忍受中带着无奈与懦弱。联系词，生活的重重打击并未将她透顶击垮，反而徐徐激励起她内心深处暗藏的顽抗力量，使她从一个吞声忍气的弱女子转换为勇敢丧胆的盲从者，脾气有着显明的转换与成长轨迹。

徐守莉对玉蒜的诠释注解极为精彩。在展现玉蒜的忍受时辰，她通过精采的脸色与肢体言语，如目光中流涌现的无助、体格下毅力的防御动作，将扮装所承受的不镇静与压力生动地呈现给不雅众。当玉蒜走向醒觉与顽抗时，徐守莉的饰演极具爆发力。非论是佳耦间的深情、对恶霸的仇恨如故与乡亲们的同寇仇忾，都发达得环环相扣，让玉蒜这个东谈主物形象鲜嫩而真正地跃然于银幕之上。

看完这些八十年代金鸡奖的最好女主角赢得者和她们的获奖作品，有什么感念？宽待在驳倒区留言。